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雪穗说：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

亮司说：想要“在白天走路。”

雪穗她是可怜的，还在读小学的年纪，就被她妈妈把她身体出卖给了老男人。在她的世界只有无尽的黑暗，没有白天没有太阳。所以当她的朋友司亮救出她，并亲手杀了自己的父亲。

雪穗的一生也是痛苦的，她生活在黑暗里，而亮司就是她黑暗里******的光，虽然没有太阳那么明亮，但是至少可以让她在黑暗里前行。但是她知道自己的遭遇有多么的痛苦，灵魂被剥离。

亮司，书中杀人最多，最冷静的人。他已保护着雪穗的姿态，杀害了很多人。他可以在高中时代就做着皮条的生意，拉着身边的同学一起下水。他也可以因为同学对自己有用，而帮同学掩盖掉一桩人命案。

******他死在了自己******的剪刀下，雪穗新开在家乡的店铺里。他宁愿死也要保护雪穗的周全，让人感叹他的深情。雪穗面对着他的尸体，扮演着毫不认识的模样，******缓缓的离开。她的心果真是真冷，可以做到面对好友的死亡，头也不回的离开。

他们一个在不停的夺取，一个在不停的赎罪亮用一生在黑暗的地方默默守护着雪穗如果一切可以重来我希望亮可以自由的漫步在阳光下。

由于人的兽欲，伤害了一个女孩。让女孩的人生中在没有白天与太阳，只有无尽的黑暗。导致这个女孩在往后的成长中，一次又一次的以极端的方式去伤害别人。让别人把关注点都给予她，她想让所有人都喜欢她，而对她不满意或存在不喜欢的人她给予对方毁灭。

书评里有一句话：世界上有两种东西不能直视，一个是太阳，一个是人心。

看东野圭吾的书就像是在扒一颗洋葱直到******才发现洋葱居然没有心那种不寒而栗根本无法用语言描述

看他的书会被他书中所写的人性的恶所颤抖

但又被他所写的人性的爱而感动 ❤️

2⃣️《嫌疑人X的献身》

石神是个孤独的天才，换言之，他也是个孤独的疯子。书里有个金句，以前老看人用“有时候一个人只要好好活着，就足以拯救某人”，终于知道是出自这里，没看书的时候，觉得很平淡，有种使用之人试图努力掀起波涛最终还是只激起一阵涟漪的感觉。看完书，终于明白了，静子母女对于石神确实是这种含义啊，只要他们好好活着，他就感到幸福，哪怕牺牲自己。

石神爱的卑微而震撼为了保护挚爱的人把自己置之死地没有退路他本以为自己的计划万无一但是汤川出现了汤川与石神惺惺相惜却又完全不同汤川洞察力极强仅仅是石神一句下意识的话一个短暂的慌乱无措的眼神一个细微的让步就发现多年不见的那个全世界以数学为中心的好朋友已经有了除数学以外的追求当汤川已经知道答案的时候他更多的是不愿相信他希望石神可以承认真相却不知道石神的爱可以超越真相，而石神并不仅仅是输给汤川也是输给自己太过自卑太过爱越是挣扎就陷得越深他以为只要让靖子误以为自己是个坏人就能让她摆脱自己的罪恶感假装生命中没有过这一段深刻的记忆其实人这一生最无法忘记的就是自己的过错吧就算有再多的爱或者恨填补也无法无愧于心

“他的嘶吼，仿佛正呕出灵魂”

到******我还是很难想象石神对靖子的爱超过了对生命的爱，令我伤感的是石神那绝望般的爱情。

3⃣️《红手指》

爱是什么？这是个古往今来始终探讨不休的问题。有人认为其虚幻不清，有人认为其不可言传，不过心理学者们始终没有放弃对其进行准确定义。美国心理学家斯滕伯格曾提出爱情三角论：亲密、激情、承诺，广为人知。只是其针对的主要是男女情爱，而不适用于亲情之爱。相比之下，精神分析学家弗洛姆对爱的分析更加“广义”。他给出的爱的四要素便是：关心、责任、尊重、认识。对比前原一家的情境，可以说他们问题的症结便在于这些要素的缺失。

昭夫爱儿子，但他却总是在逃避身为人父的责任，在儿子需要交流沟通时不是粗暴对待就是闭目塞听。结果，他也就无法认识自己的儿子，更别提互相尊重。八重子关心儿子，并自以为是个负责的母亲，然而她并不认识和尊重自己的儿子，只是一味表现出占有和宠溺，结果她对儿子的爱反而使后者成为一个孤僻、自我封闭、暴躁、逃避责任、不关心他人的“恶童”。昭夫对母亲也有母子亲情，可惜这种亲情已经被家庭、工作、生活的重重阴影笼罩。他依旧逃避责任，视母亲为累赘包袱，他对母亲的关心和尊重只是流于表面，心里却避之不及。于是不难想见他对自己母亲的认识还不如身为外人的加贺。他和妻子之间也缺乏尊重，只是被家庭的责任束缚而已。这样的父母，教出来的儿子会是如何，可想而知。东野以简洁的笔触将这个日本普通家庭的精神危机刻画地如此生动，其功力可称不凡。

更为可贵的是，东野在本书中不仅揭露了“无爱”之症状，更给出了“有爱”之理念。贯彻这一理念的，正是主角加贺。通过他与父亲隆正的一段恩怨，我们得以深入这个男人看似无情外表下细腻的内心。他尊重自己的父亲，如同尊重棋盘对面的对手；他懂得自己的父亲，理解他的痛苦与遗憾；他为了信守一个承诺，甘愿承受他人的误解和责难；他更关心自己的父亲，即使这关心要百般隐藏……是的，加贺不仅是细致的观察者、冷静的推理者，更是深沉的爱者。正因此，让他在老妇人的眼神对视中看出了破案的关键，让她的亲生儿子自愧弗如。也因此，让他最终令昭夫悬崖勒马，重新发现了自己的良知。加贺的爱，不似石神那般因执着而走上绝路，也不似绫音那般因占有而毁灭自己，他的爱透着真诚、理性、宽容与平和，令人为之动容。其如同一道闪电，照亮了东野所描绘的灰暗阴沉的人性天空，给人以善意与美好的无限憧憬和希望。

《告白》是有良心的推理作品，杀人者荒唐，但有社会成因，复仇者冰冷，但意在警世。故事人物不多，但格局很大。段落和角度海量，但叙事效率很高。和许多强调谋杀手段奇技淫巧的故事相比，这是真正关注现实，不落俗套的好故事。从神职者到传道者，森口从未单纯的理解善意，在她冰一样凄凉的心里，世界就如电影中的教室那样，是泛着深蓝的铅色。于是在这个黑板般熟悉的小世界里，她开始说出真相。

这本书很薄，一个晚上的时间便看完，看完神情恍惚，不知道自己心里是怎么想的。一位老师自己的亲生女儿被惨遭杀害，之后忍痛辞职，开始了自己的报复计划。就是这样的一个故事，由短篇合为长篇，通过不同人物的******人称自述，通过不同的心理、动作和表情的描述，来从不同的角度，诉说着同样的一个故事，同样的一个悲剧。

如果没有法律，这个世界会是怎样；如果没有伦理道德，这个世界会是怎样；如果没有社会秩序，这个世界又会是怎样；如果每个人都按照自己的内心剖白来行事，那么这个世界你真的能接受么？于是，在《告白》六段原始的剖白里，我们看到了人性最原始和最真实的部分：本应该是伟大园丁的老师对学生进行了近乎残酷的复仇；本应该是人们口中还不谙世事的祖国花朵策划着毫无血性的杀戮；本应该最相爱的家人却互相不甚了解。人性的自私和自我满足在凑佳苗笔下慢慢铺展开来。

“热血老师”和“劝道鲜师”在这里是不真实和令人讨厌的，他们的伟大也是被社会的伦理道德造就的。在心底的剖白处，根本没有所谓的伟人，每个人都是为了自我实现而自私活着的个体。老师森口想要为******的孩子复仇、学生修哉想要再见到母亲一面、学生小直想要寻找自我价值得到别人的认可......而当这些人的自我实现交织在一起时，就造就了这个小说里的故事雏形。

5⃣️《解忧杂货店》

《解忧杂货店》，一个带上了让人想要一探究竟的名字的带着暖黄色灯光的故事，在作者出乎意料的情境设置和回文书一般相互交融的人与人之间巧妙的联系里面，变身成为茫茫夜色当中能够为人们提供困境指南的心灵驿站。

在这个故事的开头里面，一群因为老旧车子开不动而不得不闯入老旧的废弃杂货店的刚刚犯事的盲流青年，在满是灰尘的屋子暂时停留下来，在惊魂未定的时候，一封刚刚被投递进瓦楞纸箱的带着困惑的书信让他们打开了通往如同哆啦A梦的时光机一般通往过去的大门……一封又一封的信件接着涌进来，有因为身患绝症的男友而想要放弃奥运梦想的女孩；有想要成为音乐家但是可能会被现实打败在梦想和继承老家的鱼店之间盘桓的迷茫的男生；有不知如何决定自己的人生方向的女公关——人们的信件一封封投递在今天的信箱，由他们来解决过去的困惑和挣扎。

在过去的信箱外，那个建立起这个诉说痛苦解除忧愁的牛奶箱浪矢杂货店的老爷爷也在快速过去的时光里面一封一封认真回答着来信者的焦虑。有陷入不伦爱情之中意外怀孕的女性，有父母破产而想要一走了之连夜逃跑的被迫将亡命天涯的孩子，还有一封******时刻神秘的无字之信。他们被信箱串联在一起，被人与人之间未曾谋面但是藏于内心深处的关怀和爱联系在一起，被命运和神奇的可能串联在一起。

它不是推理小说，似乎也称不上是东野圭吾最典型、最有分量的作品，但却并不妨碍它扣人心弦、温暖人心。

6⃣️《新参者》

东野用他大师级的笔触讲述着一个个温情脉脉的小故事，巧妙地将破案线索和家庭故事交织在一起，勾起读者内心的共鸣。当受害人离家出走多年的儿子牵着女朋友的手来到母亲曾经因为误会而经常驻足的西点店时，我的眼泪也忍不住同他们一起难以抑制。亲情有时候不需要多么浓烈的表现，只是默默守护，只是静静期盼，也许就足够了。

推理小说、犯罪小说往往要靠奇诡黑暗、狰狞曲折来吸引眼球，当然也不乏寓意深刻、关注现实社会问题的佳作，然而本书与众不同之处在于，它所关注的是构成社会的最基本细胞——家庭，所展现的也更多是人性中温暖善良的一面。

掩卷之后，不禁感慨，原来推理小说也可以这样主旋律。

有这样一个人么，他对你微笑，帮助你，可是你却觉得他可恨。希望他消失掉？

明明应该是爱到极致的朋友，却是恨到了极致？

凶手在书的三分之一处就被捕，而且对罪行供认不讳。而此时，小说才刚刚拉开帷幕。整片小说讨论的中心就是那份深不可测层层包裹的动机。在缜密的布局和推理后，狡猾的凶手落网。在搜寻证据和深入的了解后，在东野平静的语言下勾起同情凶手的心情。在******剥开人性的层层包裹，惊险在人们面前的是令人惊愕背脊发凉的恶意。没错，真相一直在挖掘，只是没人想到它被埋得这么深。

也许是受柯南影响太深，在推理作品中，往往就应该花掉大量的心思去研究杀人手法的设计，而动机则无非是他杀了我的谁我要他偿命之类的事情而一笔带过。可是东野用了将近三分之二的笔墨去追索事件的动机：为什么要杀人？加贺警官打破了凶手似是而非的狗血动机以后，我几乎对这本书没了兴趣。可是我忘了，东野就是很喜欢在******十页给人惊喜。

在“手记”这种记录体的格式就像看日记一样真实，东野也就是利用了这一点盲点，让野野口修满口谎言地记录所谓“真实”的手记。在不用的人描述同一件事情的时候，很容易相信其中任何一位。在真实度这么高的日记里，读者就被东野彻底地给耍了。

当一切所谓强硬的动机都像泡沫一样陷落下来是，正是另外一些平静里积蓄的力量脱颖而出的时候。这股扭曲到极致的恶意一直在平静的叙述下积蓄着积蓄着，绕了一圈又一圈，到******真相瓦解的那一刻，一个简单的案件升华到了探讨人性罪恶面的课题上。没错，野野口的确是杀日高的凶手。本来一个冠冕堂皇又华丽的动机，暗藏了凶手费尽心机的骇人恶意。其实在命案前每个人心底都会问，究竟是什么样的深仇大恨一定要致人于死地呢。而看到结尾，让人背脊放凉的不只是凶手真正的恶意，而是不寒而栗地自问，谁又没有过这样的恶意？

《白夜行》中的爱情极度炽烈，令人粉身碎骨；《恶意》中的怨恨则无比深沉，令人万劫不复。